立在“针尖”上的建筑

早在1976年，关于旧博物馆重新修建的设计竞赛就已展开激烈角逐，经过重重波折，直到2001年，来自美国纽约的建筑师Bernard Tschumi(伯纳德·屈米)与希腊当地建筑师Michael Photiadis合作，在希腊政府举办的第四次竞赛中胜出。

从此，这一伟大的建筑工程受到了全世界的瞩目。然而，建筑设计团队可谓受到了前所未有的艰辛挑战，除了要考虑当地炎热的气候条件，还要考虑地处巴尔干半岛的希腊是地震多发带的地理因素，最重要的是，如何用现代建筑的设计手法还原一座古朴自然又深厚凝重的古希腊建筑，成为设计团队的核心问题。经过5年的精心打磨、1.3亿欧元的巨额花费，这个建筑面积达2万多平方米、大出旧馆10倍的新雅典卫城博物馆，几乎让不远处的帕特农神庙都显得黯然失色。

透明墙面呈现古今交织的时空错位感

这是一座有着太多争议的建筑，也是一座使设计师Bernard Tschumi为之呕心沥血的建筑。为使新雅典卫城博物馆足以容纳古希腊的文明遗迹，并与之共存，Bernard Tschumi彻底研究希腊古建筑的数学性、比例及空间观念，“人们告诉我，你得遵循脉络，必须要跟传统希腊神庙同样使用多立克柱式(Doric style)”，Tschumi回想当初的情形，接着说：“算了吧！你不可能跟古希腊人一样去做多立克柱式，我想的是与其相同的精准度、与原始神庙同等的清澄度”。

卫城博物馆共有三层楼，以钢筋混凝土、大理石做为建筑材料，局部以玻璃做为外壳。最底下一层漂浮在古老雅典城市的遗址上，由160多根纤细的混凝土柱支撑，每根柱子的位置都经过专家同意以免伤害文物，空间包括了入口大厅、临时展间以及博物馆不可或缺的礼品卖店，进入此馆的人会经过一片强化玻璃地面，从上往下观赏于2002年间挖掘出的考古遗址。

古今结合的神奇艺术

博物馆的第二层与第三层藉由玻璃坡道相连，展出永久馆藏的4000件古物，古物年代由古希腊时期到罗马帝国晚期，包括许多件曾经作为卫城神庙装饰物的雕像都在在自然光线下陈列，希腊官方希望新卫城博物馆的完成可以催促其他国家归还过去几百年来以各种手段所获取的希腊古物，尤其是自1817年就已被搬入伦敦大英博物馆的珍贵埃尔金石雕(Elgin Marbles)。

来到博物馆最顶层是四面玻璃的帕特农艺廊(Parthenon Gallery)，Bernard Tschumi将此层的量体旋转23度角使其与帕提农神庙平行，透明墙面则让访客对附近景观饱览无遗，呈现古今交织的时空错位感。