我们已习惯于欣赏来自巴黎、伦敦、米兰和纽约的时装。不过,你了解拉脱维亚、爱沙尼亚和克罗地亚的时装吗？近些年来,一代影响力日盛的东欧设计师已崭露头角。

Rozalb de Mura服装秀

顶级时装评论家迪亚娜-佩尔内(Diane Pernet)说:“以前从没有人会把拉脱维亚与时装放在一起考虑,他们的全新设计方式似乎令所有评论人士都感到惊喜。”佩尔内还提到了罗马尼亚设计师罗扎博-德穆拉(Rozalb de Mura)和克罗地亚设计师博戈米尔-多林格(Bogomir Doringer),这两人也是她一直密切关注的东欧设计师。

佩尔内说:“我认为,正是由于东欧设计师没有任何时尚文化,才使得他们能够找到这种更加新颖的设计方式。重要的一点是,他们是从最基本的工作做起,在考虑国际市场时没有试图复制已有的东西。这肯定不是件容易的事,他们所在的国家远离时尚氛围,而且他们也没有得到太多的资金支持。”

设计师Ania Kuczynska 2009春夏作品

事实上,东欧时装设计人才的涌现已有一段时间。Unit F büro für mode是一家位于维也纳的组织,该组织为有潜力的设计师提供支持,以使他们能够在国际上取得成功。Unit F每年主办的时装与摄影节也很有名。2006年,该组织为来自中东欧的设计师创设了“Kontakt Fashion”奖。Unit F总监乌尔丽克-恰比策(Ulrike Tschabitzer)表示:“我们注意到,设计师之间的交往越来越多。我们还注意到,有更多的东欧设计师在米兰、巴黎、安特卫普、伦敦和维也纳接受教育,他们还赢得了一些奖项。”

的里雅斯特的ITS (International Talent Support)节也“总是吸引到大量东欧参赛作品”,ITS节总监芭芭拉-弗兰金(Barbara Franchin)表示。作为一项面向青年设计师的时装大赛,ITS是在8年前创立的。自那时起,它已与世界各地的权威时装学院建立起重要联系。

弗兰金说:“我们近来已注意到,东欧设计师设计作品的质量发生了显著改变。他们甚至可与最出色的西欧流派相匹敌。”马斯蒂纳和彼得科普斯在耶尔设计节赢得大奖之前,就已经在2007年入围了ITS的决赛。彼得科普斯表示:“我们处理问题的方式和对世界的认识都与西方不同,因为我们独立的历史很短。”

的确,东欧国家在互联网时代之前远离西方文化与娱乐,东欧设计师因此不可避免的要从本国文化中寻找灵感,他们表达自我的方式具有本地性,而非全球性特色。东欧时装企业的商业模式也影响到该地区时装产品的发展方式。

东欧设计师设计作品的质量发生了显著改变

现居爱沙尼亚的设计师雷特-奥斯说:“在塔林,外国大型时装企业的店面相对较少。这意味着,在这里经营的独立设计师的工作环境,或许较少受到商业影响。我感到,这里有许多新领域可供我创造性的开辟;而我也有许多机会来给出一种不同于'快速时尚'的商业模式。”

与东欧作家和电影制作人一样,东欧设计σ舱故境隽烁玫厍?丰富而动荡的历史。彼得科普斯表示:“新一代设计师已经成长起来,他们对某种更伟大的东西抱有很大的希望、信心和信念。这一代人已开始向世界宣告自己的到来,他们非常具有主见。不只是国际市场对我们东欧设计师感兴趣,我们对国际市场也感兴趣。”

Unit F的恰比策的表示:“你可以感觉到,该地区正在出现某种全新的、非传统的时装设计方式。我唯一希望的是,金融危机不会毁掉东欧的这一势头。”