《镜中镜》张琪凯个展

时间：2009年4月11日 ——2009年 5月31日

地点：對畫空間（Dialogue Space）北京市朝阳区百子湾路32号二十二院街艺术区6-99

展览概念

自马塞尔•杜尚（Marcel Duchamp）在艺术中引入“现成品”以来，西方艺术史翻开了全新的一页，关于艺术的传统观念便被彻底地抛弃了。艺术的命名及功能也从教化、记录,甚至是审美范畴的局限中挣脱出来，逐渐成为观念表达的载体。如此一来，表达什么，如何用恰当的形式表达，成了当代艺术之中最迫切需要解决的问题。而此次展览的主角旅意艺术家张琪凯，无疑用自己的作品对这两个问题同时做出了独到的解答。

一般十分常见的装置作品、影像作品、行为艺术等等，在意义的传达与解读方面，似乎必须充满迷惑和陷阱，才能将观众拉入思想的空间。张琪凯的作品却并非如此，他所有的作品都是基于自己对世界的切身感受，经过提炼创作而成的。“他的作品所呈现的形象非常完美，有时作品背后隐藏着象征含义，但并不显得沉重。”意大利知名艺术家迪耶戈•埃斯坡瑟铎（Diego Esposito 意大利米兰国立艺术学院教授）评价其作品时说道。张琪凯凭借其与生俱来对材料的敏锐感知力，以及丰富的艺术素养，创作了大量富于启发意义的作品。其中大型装置《天林》在热那亚艺术博物馆举办的亚洲艺术双年展（1999）中荣获金奖，“禅园”系列更是在布拉格双年展（2003）中荣获优秀奖。此外，影像装置《运载》、行为作品《国际象棋》等都在各大艺术展上受到了业内外人士的高度赞扬。无论是绘画，雕塑，影像，抑或是书法，张琪凯总能恰如其分将它们运用到自己的创作之中，并精准无误赋予其新的含义。

作为唯一一位每年受邀参加意大利热那亚亚洲艺术双年展的艺术家，张琪凯以其对艺术语言独到的控制力，将东西方两种文化巧妙地融合在一起。十余年的海外留学经历让他的作品既充满东方的自省精神，又带着西方人的思辨意味。用迪耶戈•埃斯坡瑟铎（Diego Esposito）的话来说：“他用一种很高级的方式，把两种元素过滤，装在一个容器里，过滤出非常浓厚的，非常原始的东西。”正因如此，张琪凯作品超越了国籍和文化的限制，打动着不同背景、不同层次的观众。

此次對畫空間（Dialogue Space）《镜中镜》展览中，张琪凯更是运用绘画、装置等多种手段，将他对于文化、政治、生命，乃至信仰问题的思索作了全方位的展示。作品《午时子夜》用镜面反射造成了时间倒流的虚像，以此探讨了时间这个永恒的主题。《平衡仪》则在讨论中西方文化信仰的对峙。其中的重头作品当属大型影像装置“经典”系列四本（《毛泽东选集》，《圣经》，《资本论》，《大般涅槃经》）早已被大家熟悉的书，本身就带着深刻的文化烙印。而今，在张琪凯的重新演绎之下，它们又再次肩负起启发“读者”的重任。

古有太宗道：“辅以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以知得失。”今张琪凯在《镜中镜》中，以各色事物为镜，旨在发人深省，从困惑中寻求精神的拯救与栖息。

《独奏-1号》-97×77cm纸本综合材料

《归隐-1号》-97×77cm-纸本综合材料

《归隐-2号》-97×77cm-纸本综合材料

张琪凯：全面试验 意大利艺术界评论

与1995年詹姆斯•约翰逊•思维尼（James Johnson Sweeney）那次著名的访谈，最终成为罗特•迪•格莱夫（Robert D. Graff）电影《杜尚访谈录》的主要题材。马塞尔•杜尚（Marcel Duchamp）强调：“我得出了结论，世上存在两种艺术家：一是职业画家，他们的工作迎合社会，不可避免地与社会成为一体；而另一些是自由的射手，不羁于任何义务和障碍。”

亚洲当代艺术国际项目基金会与张琪凯的合作始于1996年。

1997年，他的作品开始出现在首届热那亚国际当代艺术双年展上，1999年和2001年的第二和第三届也没有缺席，并从此逐渐进入重要的美术馆（如公爵宫当代艺术馆）。他的一如既往的大型装置作品则在城市的开放空间展出。2003年，他在东方研究中心举办了个展，2007年参加当代艺术馆的“中国当代艺术”大型回顾展前卫艺术主题展，在城市中心广场展出大型装置作品《俑》。

2万公斤的陶土，150米的丝绸，1万升的水，1万立方米的装置，以及视频、雕塑、绘画、书法、声效空间、行为装置......

很难找到一个像张琪凯这样的艺术家，他有超强的动手能力，同时又极富表现力，他能让科技与材料、文化与自然同时说话。

他的艺术没有界限，因此不受约束。

他完全不羁于任何“义务”和“障碍”，正如杜尚所说。

他的作品，充满启发性，能制造饱含哲学张力的意境，对生命及存在的深层意义进行思索，通过具有文化象征意义，或重新创造的自然物质表现它们的形态：巨大的、用布制作的竹子形成空中森林，流水中变幻的影像，悬在空中的石头，安静、深邃、令人担忧的沙园，追随时间无情地流逝。

他每件作品的成型，都源于一个“独特”的原创理念，通过观念和材料的变化发展成不同形式的作品，从不重复，但在其变化中又极易辨识。

科技与自然，传统与现代，思想和物质，它们和谐地联系起来，中国传统文化和西方的活力进行着细腻的对话。

2007年，大型装置作品《俑》在热那亚市中心展出，以秦皇兵马俑为主题，以充满魅力和寓意的现代方式重新解读这件中国千年历史、文化和艺术的代表作，古老的中国文字栖身于雕塑作品，与参观者进行充满活力和令人兴奋的对话。70多件作品都是在西安的古窑中烧制的，展出在热那亚古城的中心广场“水之心”周围，中国书法“小篆”写就的道德经跃然眼前。

1999年的作品《盆景》，是一些用玻璃树脂做成的巨大荷叶，悬于细细的茎上，与喷泉中的水相映成趣，水滴落在叶面上的声音和律动的节奏给人以强烈的冲击感。

2001年，在公爵宫的庭院中，迷人而充满诗意的《圆》，又名《丝绸之路》展出。巨大的圆形结构悬于半空，长长的白色丝绸从上面垂下来，牵挂着一个巨大的树根。这里不再有兵马俑凝滞沉默的注视，取而代之的是充满动感、声音、色彩、轻松和神奇的变形，它看似不真实，然而具体。

1999年的装置作品《天林》是镜子的游戏，自然与人造神奇地纠缠在一起。综合材料制作的竹林，似乎比天然的更真实，通过“巴贝尔文字”展现出一个球体，是由混乱的字迹、无法辨认的拉丁字母表和扭曲变形的中文构成的。该作品是为1999年的威尼斯双年展特别制作的。

2001年的《火与水》，昏暗的展厅被水淹没，变成了一个地下湖泊，火与水在此嬉戏。悬浮的木制走廊中，放映着一个隐藏在白色屏幕后的肢体的影像，在空虚和完满中游戏、在真实的水流和复制的水声中运动。装置精确而令人深思，引人入胜，在静默的空间中，观者被引入到一个由虚构和真实构成的空间深处。

其他作品还有《道德经》（1999），《克隆》（2001），《无痛的感觉》（2001），《腼腆》（2001），《午时子夜》（2002），《气泡》（2002），《禅园》（2003），《简单游戏》（2003），《国际象棋》（2003），《运载》（2000-2003），《转经筒》（2006）⋯⋯

很难找到一个像张琪凯这样的艺术家

他是一个全才艺术家，具备精湛的动手能力和丰富活跃的思想，他能创造出独一无二的作品，从不妥协，勇于试验和探索，面对任何空间都游刃有余，完美地结合物质元素和人工元素，浸淫在他的艺术中，沉默可以发声，凡尘焕发光彩。

阿尔贝托•德•西莫内
切尔索亚洲研究中心（热那亚）主任
R. Mutt工作室/材料研究中心 – R. Mutt当代艺术基金会会长
热那亚亚洲研究图书馆馆长
亚洲当代艺术计划和亚洲当代艺术双年展创立人及策展人

艾玛努埃拉•帕德拉
切尔索东方研究院院长（热那亚）
亚洲当代艺术计划和亚洲当代艺术双年展创立人及策展人
2009年3月

《海市蜃楼2号》93×53×14cm-综合材料

《明天更美好系列1号》76×50×14cm-综合材料

《栖》500×160×160cm-木头-铁-玻璃钢

张琪凯简历

1967年生于北京。
先后毕业于:
中国美术学院油画系。
意大利米兰国立艺术学院艺术系。
意大利米兰设计学院多媒体专业。
多次应邀参加意大利、法国、比利时等艺术工作室的艺术创作活动。
装置作品《天林》获意大利亚洲当代艺术双年展金奖。
装置作品《禅园》获首届布拉格双年展优秀作品奖。
职业艺术家，现生活工作于北京和米兰。

主要个展

2009 《镜中镜》 对画空间画廊，北京,中国
2004 《Transport》“极平”当代艺术画廊，米兰，意大利
2003 《白色计划》 马尔尼克画廊，意大利
《张琪凯个展》 热那亚当代艺术中心，意大利
《国际歌》 普拉当代艺术中心，匹臣查市，意大利
2002 《等待》 极慢当代艺术画廊米兰,意大利
2001 《张琪凯艺术展》 热纳亚当代艺术博物馆,意大利
2000 《时间与空间》 米兰当代艺术画廊，意大利
《MIND THE GAP》 莫纳哥艺术学院画廊,德国

主要群展

2008 《变形城市》 798大仓库画廊，北京，中国
《五十壹线》 环铁一线艺术区汉字基地，北京，中国
《画中有话》 对画空间，北京，中国
2007 《艺术北京2007》，北京国际艺术博览会,北京，中国
《上海艺术博览会》，上海，中国
《中国当代艺术》 意大利当代艺术博物馆，意大利
《搭车》 环铁一线艺术区，北京，中国
2006 《北京/背景》 第三届北京大山子国际艺术节，北京，中国
《2006国际艺术研讨》，奥地利
《东方》 米兰Mudima艺术基金会,米兰，意大利
《中国当代艺术展》 贝尔特斯卡画廊,热那亚，意大利
《当代中国艺术之光》 卡颇尼大宫,佛罗伦撒,意大利
2004 《38度纬线》 28界奥林匹克运动会当代艺术展中国艺术家代表，
希腊斯吉罗尼博物馆雅典，希腊
《神话与现实- 东方当代艺术一览》 米凯迪基金会，意大利
2003 《布拉格双年展》，布拉格，捷克
《国际自由格式－在博物馆之外保护艺术》，博洛尼亚，意大利
《Hotel Pupik》，奥地利
《欧洲当代艺术大展》 热那亚，意大利
《混合的树林》 佛兰克帕伦迪剧院，米兰，意大利

2002 《Periscopio2002》 米兰斯代利纳大宫，意大利
《最后的一分钟- 趋向永恒的终点》 索阿卫旧医院,意大利
《米兰国际艺术展》，意大利
《Small Brother》 迪纳拉国家艺术画廊，阿尔巴尼亚
2001 《都灵国际艺术展》,都灵，意大利
《当代艺术展》 多买尼当代艺术中心,法国
《第二届亚洲当代艺术双年展》 热纳亚度卡大宫,意大利
2000 《GLOCA》 二十一世纪画廊,索非亚,保加利亚
《N.U.N.C》 索阿卫旧医院，意大利
1999 《第一届亚洲当代艺术双年展》 热纳亚当代艺术博物馆,意大利
《当代国际视觉艺术展》 地拉那国家艺术画廊,阿尔巴尼亚
《新艺术展》 卢森堡当代艺术博物馆，卢森堡
1998 《沙龙》 米兰永久艺术博物馆,米兰，意大利
《Visual Rave》 米兰人文大学，米兰，意大利
1997 《Please》 Care of画廊，米兰，意大利
1996 《在意大利的中国当代艺术家》，米兰，意大利
1995 《春季9人展》 美杜撒画廊，米兰，意大利

《午时子夜1号》50×50×20cm-玻璃，不锈钢，金属，钟表