说瓜甜的,可不止是卖瓜的人。假如你用“相机+劳斯莱斯”这两个词在网上搜索,搜索到将绝不仅仅一个相机品牌。从这个有趣的结果中,我们可以得知:1、相机品牌也有粉丝;2、粉丝们表扬相机的时候,会用“劳斯莱斯”作为顶级的形容;3、劳斯莱斯肯定是一种好汽车。但我们还是不知道:4、究竟谁才算相机里的劳斯莱斯。本文作者同样没有回答这个问题。但他对一款中画幅相机品牌的介绍,还是给出了关于“好相机”的一些评价的角度。 阿尔帕相机 　　对于那些没有亲手感受过的人来说,任何语言的描述都显得过于苍白—ALPA拥有的是实实在在的品质,它在每一部分的设计和制作上都力图精确、极尽完美,确切地说,这是人类到目前能达到的最优秀的中幅相机。 　　很多人不只拥有一台相机,这往往造成当我们面对一个景物时,在工具的选择上无法取舍。我相信,没有任何一个人能够把握好多种画幅、规格的画面。而坚持“一机一镜”的人往往以执着的精神,探索性地运用单一的工具去思索景物、经营画面,最终形成非常个人化的影像语言,这正是基于他们对摄影本身,对手中器材的一种“极致”的理解—这正是ALPA极力想要去做到的。 哈苏120相机　 　　ALPA没有任何迁就大众口味的设计思想。机器性能的稳定性和功能设计的复杂性有着直接关系—功能越多,性能越不稳定,照片的质量越有起伏。这是真正严谨的摄影者所不能容忍的。对排他性设计、幅度有限的调节范围、剥夺了个人创作空间的大量电子功能,不满情绪正日益普遍。很多人试图打破这些束缚,凭借自己所掌握的摄影知识和摄影技能,真正去创作,这个时候,也许他需要的,只是一台足够简约却能精准可靠的工具。 contax 135相机 　　极尽简约就是极尽完美,而ALPA正是该理念的完全诠释。ALPA全部六款机型均采用通用模块设计,无障碍的搭建平台确保了各组件的完全兼容。从23mm的广角镜头到250mm的长焦镜头,从可以连接各种数码后背、胶片后背的接板,到可以直接安装到机身上的胶片后背,另外还有品类繁多的辅助配件。在机身设计的传承性上,即使是1998年推出的第一款ALPA 12,依然和今天的新机型完全兼容。 　　ALPA有八十年的历史。但在1990年,陷于内部纷争和外来竞争的双重压力下的ALPA宣布破产,令无数摄影人为之扼腕。在沉寂了6年后,苏黎士的Capaul&Weber家族决定出面挽救这个瑞士工业的象征,他们通过不公开的拍卖,以象征性的价格从瑞士政府手中接收了ALPA。当时,整个ALPA公司已经赔进去了所有能赔的东西,包括生产大楼已早被抵帐。这对拍下来ALPA公司的夫妇获得的仅仅是一个商标而已! 　　乌苏拉-卡保罗女士成了新公司的老板,她公开的职业是教师。托马斯-韦伯是老板的丈夫,心理学家。怎么救活并且还能延续ALPA品牌是这对夫妇考虑了几年的问题,ALPA属于瑞士,离开瑞士这个商标就会变成一张废纸。但重新建立一个工厂的成本太高。她找到了瑞士赛兹照相机工厂。赛兹有完备的生产能力和开发能力,他们是工程师和手艺人最好的技术和技艺的结合,他们有能力匹配ALPA这个品牌,也是ALPA技艺最正宗的继承者。 禄来120双反相机 　　1996下半年,瑞士鲁斯多夫小镇生产出了新一代阿尔帕—ALPA12就在Photokina上登场,ALPA回来了—这成为1996年摄影界一个重大的新闻。在当年秋季的世界影像博览会上,ALPA推出了复出后的首款样机:采用双影重合结构的645中画幅相机。这款样机只做了三台,一亮相就受到摄影师和媒体的大量关注。从此,ALPA相机的主体正式交赛兹生产。眼罩式放大镜、长条工作台、螺丝刀和CNC技术—在赛兹,精湛的传统手工艺与精确的现代技术达到了完美结合,而这正是ALPA一直追求的品质。只服务于严谨者 　　手工打造,赋予摄影更“私人化”的特征。在熟练者的手中它就是一个拍摄的利器,简约便捷,快速但又随意,精密的机械制造技术,给它的机身增加了操作的便捷性,超焦距在广角镜头上的灵活运用,使得抓拍成为了乐趣,双眼只要注意观察,拍摄仅仅在一瞬间完成,有些画面几乎可以说是在不经意间完成拍摄。它的过片、上弦、光圈控制、速度选择、焦点等各个环节,完全听命于摄影者,并且没有任何现代相机上的联动机构。任何环节上的技术失误(低级错误),都将导致拍摄失败。因此,它只适用于那些严谨的、勤于思考的专业摄影师。 　　在数码时代,数码后背的大量应用,更是要求相机的机械误差要尽可能低,通光质量要尽量高,否则传感器的性能就无法得到充分发挥。像素数6千万,芯片尺寸40×54mm(40.4×53.9mm),像素大小6.0μm—拥有这些数据的高端数码后背,就是摄影器材的试金石:任何机械元件或光学元件的微小缺陷都有可能导致影像质量的下降,引发图像畸变,横向色差或其它瑕疵,而ALPA的机械部件,凭借其严谨的设计和精良的制作成功经受住了考验。 　　千万别拿ALPA和哈苏、禄来比! 　　同为中画幅相机,禄来、哈苏和contax系列比ALPA多了反光板的设计,但在成像素质上各有特色,比如禄来6008和ALPA的成像特点截然相反, 差别也被放到了最大,从机身结构角度的比较ALPA完胜,禄来和哈苏可以说是在便利性和成像素质上的平衡。这么说吧,拿它们俩跟ALPA比,有点像小排量的汽车去跟大卡车比赛拉东西,完全不在一个量级。ALPA更接近于大画幅相机的结构,只不过使用了中画幅的底片而已。另外,ALPA的镜头本身就带有改变机身法兰焦距的镜头座,广角的镜头座是最薄的,机身法兰焦距最短,从而获得大景深,因此也消解了合焦的问题,ALPA的特长领域也就限定在广角范围内。这样一来,就算禄来的40mm广角和ALPA的48mm广角都是出自施耐德之手,仅仅是8mm的焦距之差就能让二者成像风格上迥然相异。 　　以上两位如今的经营者回答了 　　我们的问题: 　　你们当初对产品有何期待？ 　　韦伯:我们希望能从产品本身,包括产品的设计和生产过程中实现最大化的理想。这种对工艺本身的追求已不多见。举个例子:试想想现在还会有哪个制造商倾力推荐诸如里查德-森内特(Richard Sennet)撰写的《手艺人》(The Craftsman)一类的书？恐怕也只有ALPA! 　　产品的最终效果是否符合你们的期待？ 　　韦伯:起初我们还会听到一些声音,说我们的相机过于精确。作为呈像介质,任何胶片在平整性上都无法达到与之对应的高度。但随着第一批数码后背的出现,芯片表面的绝对平整得到了证实。事情就此发生改变。一时间,人们对精度有了更高要求,而我们的产品早在很久之前就达到了这个水平。ALPA实在不便宜。 　　卡保罗:的确如此。ALPA是做给那些懂得区分价值和价格的人。 　　你们究竟是如何看待相机好坏的？ 　　韦伯:照片的技术水准牵扯到参与过程的每个环节,而恰恰是其中最薄弱的一环决定了系统的优劣。就是说,即使你拥有世界上最优秀的镜头,但使用的滤镜、调焦环、镜头板、机身或是后背不在同一档次,你也得不到好片子,有好镜头也是浪费。 　　卡保罗:既然谈到这里,我一定要向ALPA全世界的第一个客户表达谢意,因为早在1998年的时候,人们提起这个问题的频率要比现在高很多。而当初的雷蒙多-德巴东(Raymond Depardon),玛格南图片社在巴黎的一位著名摄影师,面对第一台ALPA,只是大致查看了一番,就激动地告诉我们:“多少年来,我一直期待这样一台机器的出现—我现在就定上一台”。如今的德巴东先生已经是多台ALPA相机的使用者。