因为飞机晚点，专访和化妆不得不同时进行，这让两件事情都有点慌张。 　　“化妆师说挺容易的，对我来说怎么这么难啊。”来广州参加大学生电影节闭幕式的依萌没带专业化妆师，她忽闪着费老劲粘上去的假睫毛嘟囔：“太长了，假。大白天弄成这样挺吓人的。”拨拉下来比弄上去显然容易多了：“看看我还能涂点什么。”她面对各色眼影沉吟。一会儿功夫，效果十足。比起粘睫毛这样的“建筑工程学”，她对色彩的应用要熟自信得多。 　　浓郁华丽的色彩也是《非常完美》的一大亮点。和她非常喜欢的那部《天使爱美丽》一样，她的都市浪漫爱情喜剧也有清晰明亮的画面、温暖的色彩、形象风趣的人物，也有善良的心、甜蜜的笑，调皮的小花招。带给人温暖，尽管温暖的背后，有些是谎言。重要的是，谎言的背后，仍然可能藏着真挚的情感。 　　她喜欢用色彩来讲故事，这片子浓郁华美的色彩和骄人的票房成绩，让媒体用“女版张艺谋”来诠释这个男性统领的电影世界的闯入者。对此她并不喜欢：“什么‘女张艺谋’，好像男人是某种标准，女人就得跟着。” 　　可是，打开她新近出版的情趣漫画书《非常爱情手册》，读到“女人希望自己的老公能间歇性失明，男人希望自己的老婆能永久性失声”、“失去的爱人是可以用科学的方法抢回来的”这样的句子，又觉得不送顶“女版朱德庸”的帽子给她戴，实在形容不出她在调侃都市男女关系方面的犀利和睿智。 　　绘画是依萌记录世界的另一种语言。从6岁开始，她就习惯一个人安安静静坐下来，用最疯狂的想象记录感受和心境。而她身上另一种与生俱来的细胞――幽默，让她的画自然地有种漫画的轻松和情趣。《非常完美》中独具特色的漫画，也出自她的手笔。 　　从小依萌就是家里的开心果，以娱乐大众为乐。她给妈妈起了一大堆的外号，比如“小路矮子”之类，因为妈妈比较矮。编故事是她逗人开心的另一大本事，亲戚朋友都知道她有此雅好，谁生了病伤了心就编个故事唱个歌，让人开心。但是谁都没有意识到，讲故事，将是她人生“最终的找到”。 　　按照妈妈的意思，考进挺难考的中国音乐学院意大利歌剧表演系，痛苦学习8年之后，确定声乐不是自己想要的东西。之后，考入美国佛罗里达州立大学，拿到电影制作专业硕士学位，导演的短片《第17个男人》获得全美大学生电视艾美奖，并入选戛纳电影节短电影单元，短电影《晚餐》获多个国际奖项。再之后，她遇到了章子怡和《非常完美》。 　　命运背后大概都隐藏着一个出色的剧作者。依萌三十多岁的人生，可谓草蛇灰线，伏野千里，没有闲笔。“美术＋音乐＋故事”，恰好等于电影。甚至连那痛苦的8年也没白过，可以帮助她拍片时清楚说出想要的音乐是什么感觉的，甚至找出来放在那儿。美术方面干脆直接画好图，东西怎么摆，床放哪儿，都设计好。合作者说和她合作是件幸福的事，她也自认很幸运。“没有多少人生，能够找到自己擅长并喜爱的事情来做。”所以，“每一天去片场我都高兴得不得了。” 　　“先找到自我，才能找到真爱。”这是《非常完美》的口号，也是她对爱情的理解。片场的金依萌有种《欲望都市》女主角莎拉·杰西卡的气质，一头漂亮的秀发微微卷曲披散开来，时尚优雅又不乏艺术气息，或者两人之间更相似的，是现代都市女性独立、自我的精神内核。 　　“独立、自我特别重要。”从漫画集《爱情三明治》、《生活速效药》、《真实的荒诞》到电影《非常完美》，似乎都在传递这个信息。“这个是非常重要的信息。” 　　何润东在为《非常爱情手册》写的序中说：这个世界上有一种甲型H1N1流感，是用保鲜膜把人包成木乃伊也没办法预防的，那就是“移情别恋症”。依萌说：那些表面上看起来洒脱的人，一定也是曾经深刻地“被修炼”过， 　　她的“被修炼”发生在脆弱的初恋，一见钟情，幸福地认为“地球上喘气的只有我俩”，突然，他转身走了,一颗滚烫的心掉在地上，小女孩一边哭，一边把粘在心上的灰渣儿拿掉。原来，爱并不是永久性的，原来爱与不爱是不需要过程的。 　　这样的“修炼”，造就了现在这个独立自我的依萌，一肚子的“爱情36计”要与人分享：“被甩了怎么办”、“怎么不被甩”、“怎么甩掉他”。 　　三心二意的化妆告一段落。“我自己画的也还不错嘛。”她在镜前左右端详，贴身的黑色亮片背心裙，勾勒出凹凸有致的身材，小麦(资讯,行情)色的皮肤在南方的阳光里有种暖洋洋的性感。她突然小女孩般有了新的疑虑：“穿这裙子会不会像个歌手啊？” 　　大家笑起来，我想起姚晨的话：“漫画家？编剧？导演？单说每一个身份似乎都诠释不了依萌的才华横溢。……直到我们拍完戏，我还发现了一个秘密，她还是一个女高音。” 　　不错，她的确还曾是个歌手。
　　记者：怎么会想到拍这个类型的片子的？很多大师都说，喜剧是最难拍的。 　　金： 喜剧细胞大概是我天生就有的。因为我从小就画漫画，有幽默感。学电影后第一个短片就是喜剧。我在这里面能找到乐趣。喜剧拍摄在技术层面不难，但在写剧本、表演上的确需要天分。一个平时很严肃的人让他去碰喜剧他会很难受，电影有很多个人的个性在里面，要超越自己是很难的。 　　记者：《非常完美》已经成为都市浪漫爱情喜剧一个具有风向标意义的作品，你觉得这一类片子有没有一些可以总结的程式化的东西在里面呢？ 　　金： 任何东西都有规律可循，但要超越自己就要在规律的基础上不断打破自己原来做过的东西，这个是最难的。电影人跟医生、木匠、修自行车的没什么区别，都是一门手艺。但能不能把品牌做出去，让人觉得你与众不同，就得靠个人的品位和个性。学技术不难，好比大家都是学医的，但不是每个人都能成为好医生。 　　记者：都市浪漫爱情喜剧好莱坞有很多经典之作，有没有哪一部是你最喜欢的呢？ 　　金： 没有。因为看太多了，对我来说不是用电影迷的态度来看电影，这是我的工作，好的坏的都看，看一百部，可能每一部里都有好的东西和坏的东西。我喜欢的导演挺多的,风格上我很喜欢《Amelie》(《天使爱美丽》)，因为很喜欢它才写了《非常完美》这个剧本。 　　记者：电影和绘画哪种方式更能满足你讲故事给人听的欲望？ 　　金： 如果说过瘾的话肯定是电影，我太喜欢和一群人一起轰轰烈烈完成一个梦想的那种感觉了。如果说就手的话是漫画。每天可以给自己惊喜、享受创作的过程，不需要投资、不需要等待。 　　记者：你觉得中国电影在类型片上与好莱坞相比有哪些差距？特别是都市浪漫爱情喜剧。 　　金： 中国有太多的题材可以去开发。但是拍摄者本身的品位决定了片子的基调和品位。就说都市浪漫爱情喜剧吧，首先这个导演或编剧得先是个城里人，是个浪漫的人，有时尚的经历的人。如果你从来不去酒吧，没有这样的亲身经历，靠想象是很难做到的。好莱坞为什么能拍出这样的片子，因为这就是他们的生活，不是虚构出来的，他们有大量的会写这类型剧本的编剧。一个特别好的故事比如《泰坦尼克》，换个不会写的编剧，也可能把这个剧本写烂。中国电影想发展，第一要发展的是编剧，多数失败的电影都是在剧本这个环节就注定了不可能成功。乔治·克鲁尼说：“我每天都在看剧本，一年能看到一个好剧本就谢天谢地了。”你想，他手里还都是非常成熟的编剧在递剧本啊。 　　记者：你的下一部片子还是这个类型吗？ 　　金： 是的，是一个男孩要把女孩追回来的故事。不过我不只对都市爱情喜剧题材感兴趣，大学期间各种类型电影都试过。只是因为中国目前的市场，浪漫喜剧是最适合的，市场是成熟的。也许过5年后，对悬念片、恐怖片放得更开了，我就会去做别的了。我在美国获艾美奖的片子并不是喜剧，而是悬念片。所以这是技术问题。当你有这个技术了，什么类型的片子都应该能驾驭，不过是根据你当时的状态决定拍什么片子。